Что показывают на первой в России ретроспективе Фриды Кало

С тех пор как в Эрмитаже закрылась выставка одной картины Фриды Кало, прошло чуть больше недели. Невинный «Автопортрет с обезьянкой» выставляли примерно два с половиной месяца. И хотя сдержанной по своему содержанию работы, безусловно, мало для понимания того, кто такая Фрида Кало, ее вполне достаточно, чтобы возбудить аппетит у местной публики. Кроме того, качественная экспликация при картине аккуратно ввела зрителей в мир символов художницы, который, вообще-то, не так прост.

И вот в городе уже стартовала ретроспектива легендарной мексиканской художницы, на секундочку — первая в России. С учетом того, что картины латиноамериканской коммунистки в России видят реже, чем кометы в небе, нынешняя интенсивность показов живописи Кало просто неслыханная. А для Петербурга, который часто бывает обделен мировыми именами в живописи, это событие практически беспрецедентное.

Куратор выставки Екатерина Лопаткина (она же заместитель заведующего отделом современного искусства в Эрмитаже) утверждает, что череда выставок — лишь совпадение. Но тот факт, что через некоторое время в главном музее города пройдет выставка мексиканских женщин-художниц, дарит скромную надежду на то, что, пусть и с опозданием в несколько десятилетий, отечественные музеи обратили внимание на художественную самобытность Латинской Америки.

Теперь петербуржцы наконец могут основательно познакомиться с творчеством Фриды Кало. В музее Фаберже представлены картины и графика всех этапов жизни художницы (картина с эрмитажной выставки на Фонтанке также есть). Разместившаяся в одном большом зале ретроспектива не должна показаться скромной. Хотя в Петербург привезли всего 35 произведений Фриды, это примерно одна шестая творческого наследия художницы, которая за свою непродолжительную жизнь написала не так уж и много.

Мало в каком крупном музее мира находится больше одной ее картины, а множество работ и личных вещей художницы и вовсе признано национальным достоянием Мексики и не может покидать пределы страны. Чтобы их увидеть, нужно отправиться в музей в «голубом доме» в Мехико-Сити.

Как говорят в музее Фаберже, для петербургской выставки они брали «всё, что давали». Основная часть экспозиции приехала из мексиканского музея Долорес Ольмедо (оттуда же ранее прибыл «Автопортрет с обезьянкой»). Еще несколько работ удалось получить из собрания галереи Arvil и частной коллекции Хуана Коронеля Риверы, внука мужа Фриды Диего.

На петербургской ретроспективе картины Кало представлены сами по себе: из историко-культурного контекста на выставке только пара платьев того времени, стена фотографий да документальный фильм. Куратор Екатерина Лопаткина сознательно придерживалась классического подхода в организации экспозиции, чтобы, по ее словам, зрителю было несложно заучить «алфавит» живописи художницы.

Вокруг фигуры Кало действительно возникло много, грубо говоря, мерчендайзинга: под ее именем выпускаются корсеты и нижнее белье, спортивная обувь, косметика и даже текила. Мало кто не видел мелодраму с Сальмой Хайек о драматической судьбе мексиканской художницы.

На выставке в музее Фаберже отражены все этапы неразделимых творчества и жизни Фриды Кало: от одной аварии, которая покалечила художницу в 18 лет и лишила ее возможности иметь детей, до второй — встречи с будущим мужем Диего Ривера и далее.

Больница, младенец, измена, надежда и ее утрата: петербургский зритель наконец может увидеть не икону стиля и женщину трудной судьбы Фриду Кало из голливудского фильма. В город привезли в первую очередь оригинальную художницу, превратившую жизненные перипетии в яркую, порой вызывающую, не всегда однозначную живопись, которая отозвалась в работах многих художников и повлияла на то, что художественная жизнь Мексики и всей Латинской Америки уже давно воспринимается как явление.